| |  Colle pour dorer à la feuille d'or, d'argent ou de cuivre. S'utilise facilement. On applique la colle sur le support (parchemin, bois, etc..) avec un pinceau réservé à cet effet. Puis, sans souffler, on pose l'or en feuille ou en copeaux. Ne se brunit pas !
Idéal pour commencer la dorure !
Colle de la marque Lamali conditionnée en 30 ml et 95 ml.
Vous pouvez ajouter un peu d'encre rouge dedans pour bien la voir sur le support.
Cette colle a la particularité de bien faire adhérer les feuilles métalliques de partout sans aucun problème. On peut l'utiliser à la plume métallique, au calame ou à la plume d'oie, et au pinceau sur des surfaces petites ou plus grandes.
Idéale pour travailler en atelier avec des publics enfants et débutants et pour des initiations à la dorure.
|
| | |  Livre-objet unique calligraphié (15cm x 17 cm) relié en origami, réalisé par Claudine Brunon.
Calligraphie gestuelle travaillé à partir de la chancelière.
Pages élégance, beauté, amitié, amour, Titiivillus, diablotin.
Papier Canson mi-teintes, papier velin Arches
Encre blanche Sennelier, gouache rouge, encre sépia Rorher, plumes Speedball, plume à baïonnette.
(Techniques enseignées par Massimo Pollelo lors d'un stage près de Lyon en 2019).
5 pages recto-verso.
>>Voir vidéo de l'album ici.
|
|
| |  Ce stylet d'argent sert à dessiner sur du parchemin (des enluminures), sur du papier ou sur des tablettes de buis enduite de blanc (la préparation des tablettes de buis est décrite par Cennino Cennini dans son Livre de l'art).
A la différence de la mine de plomb, le stylet d'argent a un trait plus fin et moins marqué. Il offre des subtilités de modelé très intéressantes. Plus on repasse sur les traits, en hachures notamment, plus on fonce le dessin.
Datation : ca. 1476-1500.
Caractéristique : Ce stylet est d'inspiration médiévale. La torsade était utilisée pour ce genre d'outil, seule la partie sommitale en forme de sphère est une fantaisie du forgeron. En réalité, les deux extrémités devraient être les mêmes pouvant ainsi être inter-changées si usure de l'argent. Le stylet est en cuivre, la pointe est recouverte d'argent.
Source : Saint Luc, Musée des Beaux-arts de Dijon
|
| | |  Lot de 5 feuilles d'or 23 carats 3/4 au format 8 x 8,5 cm.
La feuille d'or est libre. Elle se pose sur une assiette à dorée de type gesso traditionnel.
|
|
| | 
Boîte ronde en bois pour mettre les couleurs du peintre. S'apparente aux boîtes des apothicaires.
S'observe fermée ou ouverte, cette boîte est visible sur les enluminures représentant saint Luc peignant au XIVe et XVe siècles.
Peut aussi contenir les coquillages de Gesso et d'or en coquille (dans les coquilles de moules).
|
| | | 
Boîte à sable dont le contenu se saupoudre sur l'écriture humide afin d'en accélérer le séchage.
Le contenu peut être du sable fin ou une pierre sablonneuse (qui venait des environs de Prague) mélangé ou non avec des cendres de chêne.
Ce modèle est refait d'après une source iconographique du XVe siècle. |
|
| |  Calame de bambou pour droitier de 3-4 mm.
Idéal pour tracer des lettres de gros module.
Très résistant. S'utilise pour la calligraphie avec des encres.
Utilisé jusqu'au moins au VIIe siècle.
|
| | |  Calame de bambou pour gaucher 3-4 mm.
Très résistant. S'utilise pour la calligraphie avec des encres.
Utilisé jusqu'au moins au VIIe siècle.
|
|
| | 
Le canivet est un couteau utilisé pour tailler la plume d'oiseau, couper le parchemin, prendre appui pour écrire, tenir le parchemin sur le pupitre, etc ...
Le canivet se tient dans la main gauche tout en écrivant car on ne pose pas la main droite sur le support pour ne pas enlever l'apprêt (craie ou "vernice").
Cet exemplaire est reproduit d'après une source du XIIe siècle.
La livraison dépend du temps de réalisation chez le forgeron. Uniquement sur commande.
|
| | |  Canivet de copiste à lame enroulée.
Le canivet est un couteau utilisé pour tailler la plume d'oiseau, couper le parchemin, prendre appui pour écrire, tenir le parchemin sur le pupitre, etc ...
Le canivet se tient dans la main gauche tout en écrivant car on ne pose pas la main droite sur le support pour ne pas enlever l'apprêt (craie ou "vernice"). Cet exemplaire est une copie de modèles des XIe-XIIe siècles.
La livraison dépend du temps de réalisation chez le forgeron. Uniquement sur commande.
|
|
| | 
Le canivet est un couteau utilisé pour tailler la plume d'oiseau, couper le parchemin, prendre appui pour écrire, tenir le parchemin sur le pupitre, etc ...
Le canivet se tient dans la main gauche tout en écrivant car on ne pose pas la main droite sur le support pour ne pas enlever l'apprêt (craie ou "vernice").
La livraison dépend du temps de réalisation chez le forgeron. Uniquement sur commande.
|
| | |  Carnet à dessin fait artisanalement et calligraphié.
- Carnet de croquis : 15 x 16 cm, 8 p., 120 g.
- Carnet d'inspiration : 10 x 16 cm 8 p., 120 g.
Peuvent s'utiliser comme un carnet de voyage, un carnet de collage thématique, un livre objet où l'on peut calligraphier, un junk journal, un album photo, etc ... Facile à remplir, il ne sera pas un carnet dont on ne voit pas le bout ! Il s'adapte à tout type de projet (technique sèche et à l'encre).
Couverture calligraphiée en écriture Gestuelle et Gothique, ornée de motifs végétaux (réalisée par Claudine Brunon).
(Reliure simple élastique permettant d'insérer des pages)
|
|
| | 
Dès la fin du XIVe-début XVe siècle, le parchemin à décalquer ou carta lucida est mentionné par Cennino Cennini au chapitre XXIV de son Libro dell'Arte. C'est un parchemin transparent et pour le rendre plus transparent, vous pouvez le passer à l'huile de lin en l'enduisant avec du coton (il faut le laisser sécher plusieurs jours).
Lorsqu'on veut décalquer une tête, une figure ou une demi-figure de la main des grands maîtres, on met la carta lucida sur la figure ou le dessin maintenue aux quatre coins avec un peu de cire rouge ou verte. Cette tecnhique de maintient du parchemin à décalquer avec de la cire est valable lorsque la figure est sur panneau ou sur mur. On prends une plume taillée bien fin ou un fin pinceau de petit-gris de belle qualité. Avec de l'encre, on suit les contours et les parties à rehausser du dessin qui se trouve au-dessous et on indique délicatement quelques ombres.
Ces techniques sont décrites dans Colette Déroche, Cennino Cennini, Le Livre de l'Art, ch.XXIII, 1991, pp.68-69. Si l'image à décalquer est une enluminure, on pourra prendre une pince à parchemin pour maintenir les feuillets qui sont le modèle et la feuille de calque.
Ici, le dessin du soldat a été décalqué sur le Carnet de Villard de Honnecourt.
Feuille vendue au format A5.
|
| | |  Vous souhaitez voir comment on pose le gesso traditionnel sur parchemin ?
Regardez la vidéo de la technique de l'étirement de la goutte !
Vous verrez aussi comment diluer le gesso en matière onctueuse, prête à l'application sur parchemin.
Une fois la première couche sèche, appliquez la seconde couche comme la première.
Après 6/7 couches, vous pouvez brunir votre gesso pour avoir une surface la plus plane et lisse. Cela permettra d'avoir un rendu impeccable de l'or posé sur le gesso.
Ainsi vous obtiendrez le fameux bombé des ors des enluminures des XIIIe, XIVe et XVe siècles.
Durée de la vidéo : 52 s.
(Vous trouverez un fichier pdf dans votre compte, vous indiquant le lien vers la vidéo.)
|
|
| |  Coquillage de couleur pour enluminer une lettrine ou une miniature.
Conditionnement en coquille de moule.
La photo montre du blanc de titane mais il est possible de choisir d'autres couleurs pour le même conditionnement. Activez les boutons de la fiche produit pour voir les nuances proposées.
A disposition actuellement :
- le vert oxyde de chrome (appelé ici oxyde de chrome)
- le blanc de titane
Peuvent être commandés :
- le bleu de cobalt,
- le rouge de cadmium,
- le jaune de cadmium,
- le bleu outremer,
- le noir de fumée.
Délai de fabrication : 1 semaine (jours ouvrés).
Pour d'autres couleurs, nous contacter soit par téléphone soit par mail, merci.
|
| | |  Cornets en corne animale polis deux fois par le cornetier (situé en Région Rhône-Alpes).
Les cornets à encre sont utilisés comme encriers depuis le VIIIe siècle et ce jusqu'au XVIe siècle au moins.
Les encres contenus dans ces cornets sont noire, rouge, bleue, verte, ou jaune.
Les cornets à couleurs contiennent différentes couleurs, notamment du bleu azur et du vermillon que l'on détrempait dans ce contenant. Le peintre puisait alors dedans sa peinture avant de l'appliquer sur le support.
Corne vendue à l'unité.
Merci de me contacter pour choisir la couleur en stock au moment de la commande.
Large choix : noir, noir/marron, noir/blanc, marron, marron/blanc.
Pour lire un article sur le cornet à encre et à couleurs, je vous invite à lire >>l'article scientifique de Claudine Brunon (sous licence) très complet sur le sujet. (Vous cliquerez sur le .pdf pour avoir accès à l'article seul et non au livre entier).
|
|
| |  Ce livre est entièrement dédié aux pezzettes, ces bouts d'étoffe imbibés de suc de plante et servant de réserve de couleurs à l'enlumineur durant l'hiver. De nombreuses recettes ont été traduites du latin en français, et la plupart peuvent être refaites sans risque.Les usages des couleurs que l'on extrait des tissus sont aussi proposés au début du livre. |
| | |  Ce livre sur les pigments médiévaux étudie le bleu de chaux, l'indigo et le bleu de bleuet. Les recettes de ces couleurs sont étudiées et comparées. Les ingrédients, notamment la chaux, fait partie de cette étude.
Format .pdf, téléchargeable immédiatement depuis votre compte.
Vous pouvez aussi >>Télécharger un extrait ICI.
|
|
| |  Toutes les couleurs bleues du peintre médiéval. De nombreuses recettes de couleurs, notamment certaines jamais traduites en français, pour la fabrication de la pastille pour la purification du lapis lazuli. Les autres couleurs : l'azurite, la vivianite, l'aérinite, l'indigo, la guède (ou pastel), le lulax, le bleu de folium, le bleu de bleuet, le sureau, le bleu égyptien, le bleu smalt, les bleus d'argent, d'étain et de chaux.
Ces pigments pigments étaient employés en enluminure, en peinture murale ou sur bois à l'époque médiévale mais aussi pour certains, jusqu'à l'invention des peintures modernes.
Format .pdf, téléchargeable immédiatement depuis votre compte.
Vous pouvez aussi >>Télécharger un extrait ICI
|
| | |  Etude sur le parchemin médiéval et les tracés de réglure des pages du manuscrit.
Format .pdf, téléchargeable immédiatement depuis votre compte.
Vous pouvez aussi >>Télécharger un extrait.
|
|
| |  Encre classique fabriquée artisanalement par un calligraphe professionnel.
Idéal pour la calligraphie et le dessin.
A base de colorants plutôt transparents qu'opaques, l'encre classique s'utilise exclusivement sur papier clair, blanc, ivoire, crème, ...
Choix des coloris :
1. Rouge impérial
2. Noisette
3. Brun de Cassel
4. Aubergine
5. Mangue
6. Lilas
7. Bleu océan
8. Vert émeraude
9. Vert olivier
10. Vert tendre
11. Noir intense
12. Bleu lagon
13. Turquoise
14. Jaune indien
15. Fauve
16. Gris de payne
Conditionnement 10 ml. La pipette du flacon permet de doser l'encre sur la plume.
|
| | |  Encre ferrique noire à base de tanins et de sulfate de fer fabriqué par un calligraphe professionnel de manière artisanale.
Le flacon est muni d'une pipette afin de charger la plume. S'utilise avec une plume d'oie, une plume métallique et tout outil scripteur.
D'abord grisâtre, elle fonce à l'air ; c'est la caractéristique des encre ferriques médiévales.
Contenance : 10 ml
|
|
| | 
Cette encre métallo-gallique est fabriquée artisanalement. Elle reprend les procédés techniques de la recette d'encre noire du manuscrit de la BnF de Paris latin 8651 folio 88v° daté du XIVe siècle.
L'encre s'appelle aussi dans la recette : teinture. Le tanin est extrait des noix de galle qu'on laisse macérer dans l'eau. Les ingrédients ajoutés sont le vin blanc, la gomme arabique en cristaux, les sulfates de fer et de cuivre. Si l'on ajoute seulement le sulfate de fer, l'encre s'évapore et sèche rapidement. Comme la plupart de ce type d'encre, la couleur est d'abord grise puis devient noire en s'oxydant.
Parfaite pour le dessin à la plume d'oie. Fluide, facile d'utilisation, elle saura satisfaire les plus exigeants.
Des analyses récentes d'encres noires contenues dans des manuscrits médiévaux parisiens et troyens du XIIe siècle attestent l'utilisation de substances métallo-galliques dans leurs composantes. Ce type d'encre est employé encore après le XVIe siècle.
Flacon de 30 ml
|
| | |  Encre végétale pour la calligraphie, fabriquée artisanalement par un calligraphe professionnel.
Idéal pour la calligraphie et le dessin.
Naturelle, cette encre est fabriquée à partir d'extraits végétaux. Très agréable à l'usage et 100% naturelle.
Faible résistance à la lumière.
Coloris :
1. Jaune de curcuma
2. Violet de sureau
3. Rouge de brésil
4. Turquoise d'indigo
5. Vert curcuma et indigo
6. Noir de campêche
7. Rouge de cochenille
Conditionnement 10 ml. La pipette permet de doser l'encre sur la plume.
|
|
| |  Large choix de feuilles de parchemins :
- Format A5 : idéal pour faire des lettrines,
- Format A4 : idéal pour faire une enluminure,
- Format A3 : idéal pour faire une page enluminée (avec une enluminure principale, une lettrine, le décor marginal, et la calligraphie éventuellement).
Si vous souhaitez un format particuliers, je peux aussi vous proposer les dimensions de votre choix. |
| | |  Gesso traditionnel ou assiette à dorer utilisée dès le XIIIe siècle.
Donne un bombé à l'or caractéristique des manuscrits enluminés gothiques.
Fabriqué artisanalement par un calligraphe professionnel.
Se pose en 6/7 couches en laissant sécher chaque couche. S'applique en goutte étirée pour former un bombé, avec un pinceau synthétique spécialement réservé à cet usage.
Conditionnement en tube de 12 grammes.
S'utilise avec des feuilles d'or libres (vendues ici) ou adhésives.
|
|
| |  Godets de peinture vides pouvant recevoir toutes vos couleurs.
Préparez vos pigments avec le liant et mettez les couleurs dans ces demi-godets. Vous recréerez ainsi la palette des peintres médiévaux ...
Vous y puiserez la couleur aisément.
Godet vendu à l'unité.
|
| | |  Ce kit de matières premières a trois fonctions possibles :
- soit pour fabriquer des colorants,
- soit pour être exposé pour illustrer les pigments du scriptorium,
- soit pour composer une mallette pédagogique.
Le conditionnement ne sera pas le même. Dans le premier cas, des petits pots en plastique d'une contenance de 30ml seront envoyés. Dans les deux autres cas, de petits pots en verre, des étiquettes calligraphiées en gothique, plastifiées, attachées avec un rafia et cotenant les produits seront confectionnés.
Ce kit se compose des éléments suivants :
- bois de brésil (importé des Indes au Moyen Âge, ce bois tinctorial donne une couleur rouge. Il se présente sous forme râpée)
- cochenille (petits insectes, les cochenilles étaient importées de Pologne ou d'Arménie au Moyen Âge. Les nôtres proviennent d'Amérique du sud. Elles produisent une couleur violette),
- garance (les racines de la garance produisent aussi un rouge),
- gaude (toute la plante est broyée et réduite en miette. Elle donne une couleur jaune),
|
|
| |  Kit de Calligraphie Médiévale se composant de :
- 1 pot d'encre noire métallo-gallique faite artisanalement (30 ml),
- 1 cornet à encre provenant d'un artisan cornetier,
- 1 plume d'oie taillée pour écrire
Et avec la possibilité d'ajouter du parchemin au choix :
- 1 feuille A5,
- 1 feuille A4,
- 1 feuille A3.
|
| | | Kit pour fabriquer des colorants naturels. Il se compose de :
Ce kit se compose des éléments suivants :
- bois de brésil (importé des Indes au Moyen Âge, ce bois tinctorial donne une couleur rouge. Il se présente sous forme râpée)
- cochenille (petits insectes, les cochenilles étaient importées de Pologne ou d'Arménie au Moyen Âge. Les nôtres proviennent d'Amérique du sud. Elles produisent une couleur violette),
- garance (les racines de la garance produisent aussi un rouge),
- gaude (toute la plante est broyée et réduite en miette. Elle donne une couleur jaune),
Conditionnement : pots de 30 ml
|
|
| |  Kit de 17 pigments naturels et modernes comprenant :
- blanc de titane
- jaune citron
- jaune de cadmium
- ocre jaune
- rouge
- rouge vermillon
- ocre rouge
- sienne naturelle
- sienne brûlée
- ombre naturelle
- ombre brûlée
- bleu outremer
- bleu de cobalt
- violet d'outremer
- vert oxyde de chrome
- vert turquoise
- noir de fumée
Conditionnement : entre 10g et 20g selon la nature et lourdeur du pigment.
Se prépare avec un liant médiéval pour faire de l'enluminure.
|
| | |  Kit de préparation des couleurs à partir des pigments et d'un liant médiéval.
Contenu :
- un flacon de liant (30 ml)
- un carreau de céramique
- une pipette
- un couteau à broyer
Idéal pour fabriquer ses propres couleurs pour l'enluminure. S'utilise avec les pigments vendus sur ce site.
|
|
| | 
Le Kit Enluminure comprend :
- 7 pigments modernes : blanc, noir, bleu outremer, rouge vermillon, jaune de cadmium, ocre jaune, ocre rouge (10g chacun)
- 1 flacon de liant médiéval,
- 1 pipette,
- 1 carreau de céramique,
- 1 couteau à broyer. |
| | |  Ce kit vous permettra de fabriquer vous même votre encre métallo-gallique. Il contient :
- de la gomme arabique en poudre,
- de la noix de galle concassée,
- du sulfate de fer.
Il suffit de faire macérer la noix de galle puis de chauffer et d'ajouter les deux autres ingrédients en petite quantité.
|
|
| | 
Le liant pour enluminure est fait artisanalement par La Source des Arts. Il suit une recette italienne du XIVe siècle. Entrent dans la composition : gomme arabique, oeuf, miel et sucre (de l'essence de clou de girofle ou des clous de girofle a été ajoutée pour la conservation). C'est le liant médiéval par excellence !
Parfait pour amalgamer un pigment et fabriquer ses propres couleurs, ce liant vous donnera pleine satisfaction !
Attention ! Il est recommandé de conserver le flacon au réfrigérateur, lorsque vous n'êtes pas dans votre atelier ou à votre cours.
|
| | | 
Pot cylindrique décoré de rayures rouges et marron, avec couvercle finissant par une sphère.
Convient pour conserver la gomme arabique, comme l'indique une source iconographique du XIVe siècle.
Il sert à mettre des pigments, de la gomme, des noix de galle ...
|
|
| |  Le Magdaléon est un pot cylindrique de peintres et d'apothicaires. Il sert à mettre des pigments, de la gomme, des noix de galle ... |
| | | 
Cette mine de plomb est parfaite pour dessiner des enluminures. Sont trait ressemble à celui de nos crayons à papier sauf qu'il ne se gomme pas !
C'est un modèle appelé tête de hâche. Diverses pièces archéologiques datant du XIVe siècle ont été retrouvées, notamment dans un bâtiment servant l'école de l'église des franciscains à Oxford. L'autre exemple qui a servi de modèle est celui conservé au Musée de Cluny à Paris.
Sert aussi à tracer la réglure des manuscrits médiévaux mais pour des époques antérieures.
Nous utilisons cette mine de plomb pour faire dessiner des lettrines au public dans le cadre des ateliers enluminure que nous encadrons en Rhône-Alpes-Auvergne.
|
|
| |  Noix de galle vendues concassées, prêtes à être macérées dans de l'eau ou du vin pour fabriquer de l'encre noire métallo-gallique.
Conditionnement : environ 200g.
|
| | |  Tube de gouache 'or foncé' de la marque Talens. Nous choisissons de proposer cette couleur très moderne car elle a l'avantage d'imiter parfaitement l'or en feuille et en coquille à la différence des autres marques de gouache. On dirait de l'or à s'y méprendre !
Conditionnement en tube de 30 ml. |
|
| |  Palets du copiste servant à maintenir la feuille de parchemin sur le pupitre.
Vendu par paire et relié avec un ruban rouge.
Utilisé au XVe siècle par les auteurs et toute personne écrivant sur un pupitre.
Se pose sur le pupitre, un palet sur la feuille de papier ou de parchemin et l'autre palet tombant dans le vide pour faire équilibre.
|
| | |  Palette pour enlumineur à 10 compartiments.
Dimensions : 11,5 cm de diamètre.
(en plastique réutilisable)
|
|
| |  Peaux de parchemin entières :
- parchemin peau de chèvre (grande feuille de la taille de l'animal) idéal pour faire les bifeuillets de manuscrits,
- parchemin peau de chevreau (peau moyenne de la taille de l'animal) idéal pour les pages enluminées, les lettrines et les miniatures.
|
| | |  Peigne à régler à 5 branches ou râteau en métal vu sur une source allemande du XVIe siècle.
Bien connu des codicologues (les spécialistes du Codex), le peigne a régler sert ici à tracer 4 unités de réglure, c'est-à-dire 4 interlignes entre lesquels on peut écrire.
|
|
| |  Pezzette à imbiber d'un suc de plante et se faire une réserve de couleur pour l'hiver.
Nous avons écrit un livre sur le sujet : Les Colorants en pezzettes pour l'enluminure. Il est en vente sur cette boutique (au format papier et en .pdf) : Cliquez ICI.
La pezzette de tissu de lin est déjà imbibée d'alun plusieurs fois. Vous n'avez plus qu'à l'imbiber de suc végétal ou animal. vous pouvez imbiber plusieurs fois la pezzette avec du colorant naturel. Ensuite, vous coupez un bout de cette pezzette dans une coquille et vous mettez dessus soit de l'eau de gomme soit de la glaire d'oeuf.
|
| | |  Le pigment blanc de titane est le pigment qui a remplacé le blanc de plomb, qui lui, était hautement toxique.
Le blanc de titane se mélange avec tous les autres pigments pour donner des nuances plus claires, intermédiaires. Utilisé pur, il est recommandé pour tracer les lumières (rehauts) en enluminure. Il est très couvrant et opaque.
Il est facile d'utilisation. S'emploie avec le liant médiéval.
Conditionnement : 10 g. |
|
| |  Le pigment bleu de cobalt est un pigment moderne qui remplace le bleu de smalt (utilisé dès le Moyen Âge). C'est un beau pigment bleu tirant vers le turquoise.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment bleu outremer est un substitut très avantageux de l'expansive bleu de lapis-lazuli. Il convient parfaitement à l'art de l'enluminure. C'est un bleu profond facile à appliquer ce qui est un avantage supérieur au regard du pigment historique originel qui lui est difficile à peindre.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le jaune citron est une couleur moderne qui remplace parfaitement un pigment toxique médiéval : le jaune de plomb et étain I. Il offre une qualité de jaune froid (tirant sur le vert) et s'utilise bien pour l'art de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment jaune de cadmium est un pigment moderne qui remplace le pigment orpiment médiéval qui se composait alors d'arsenic et qui était donc très dangereux à manipuler. Aujourd'hui, heureusement, nous avons des alternatives.
Ce jaune convient parfaitement à l'art de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment noir de fumée est le pigment noir médiéval dont les livres de recettes de couleurs font état. Il servait à peindre les cernes en noir, une fois les couleurs de l'enluminure appliquées.
Conditionnement : 10 g.
|
| | | 
Pigment ocre jaune naturel composé de goethite et/ou de limonite et d'argiles.
Couleur naturelle utilisée depuis la Préhistoire.
Absorbe beaucoup le liant. Il est nécessaire d'ajouter de la glycérine lorsqu'on veut préparer la couleur en coquillage ou en godet. Sinon, elle craquelle et la couleur est moins facile à manipuler.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| | 
Pigment ocre rouge naturel issu d'une roche colorée par l'hématite et composée d'alumino-silicates.
Couleur naturelle utilisée depuis la Préhistoire.
Absorbe beaucoup le liant. Il est nécessaire d'ajouter de la glycérine lorsqu'on veut préparer la couleur en coquillage ou en godet. Sinon, elle craquelle et la couleur est moins facile à manipuler.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Ce rouge très beau, velouté est moins orangé que le rouge vermillon. Il est un vrai rouge.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment rouge vermillon moderne remplace le pigment rouge vermillon médiéval, toxique. Le vermillon médiéval était fait en faisant chauffer du souffre et du mercure. Les fumées qui s'en échappaient étaient mortelles.
C'est le rouge des peintres médiévaux que l'on doit avoir sur sa palette. C'est un rouge chaud.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment terre de Sienne brûlée a une appellation provenant de la ville de Sienne en Italie. Ce pigment est un pigment naturel obtenu par calcination de la terre de Sienne naturelle.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment terre de Sienne naturelle est une ocre naturelle dont l'appellation vient de la ville de Sienne en Italie.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment ombre brûlée est une ocre, une terre naturelle dont le nom vient de la ville d'Ombrie en Italie. Il est obtenu par calcination de la terre d'ombre naturelle. On peut s'en servir en mélange avec du blanc et pur pour faire les chevelures par exemple.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment terre d'ombre naturelle est une ocre, une terre qui doit son nom à la ville d'Ombrie en Italie. C'est un pigment marron froid.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment vert oxyde de chrome est moderne mais en mélange avec du blanc, il imite la terre verte. Il imite aussi le vert-de-gris lorsque ce dernier est mêlé de jaune de safran.
S'utilise pur ou en mélange avec du bleu ou du jaune ou du blanc pour les couleurs de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
|
