| | 
Boîte ronde en bois pour mettre les couleurs du peintre. S'apparente aux boîtes des apothicaires.
S'observe fermée ou ouverte, cette boîte est visible sur les enluminures représentant saint Luc peignant au XIVe et XVe siècles.
Peut aussi contenir les coquillages de Gesso et d'or en coquille (dans les coquilles de moules).
|
| | |  Coquillage de couleur pour enluminer une lettrine ou une miniature.
Conditionnement en coquille de moule.
La photo montre du blanc de titane mais il est possible de choisir d'autres couleurs pour le même conditionnement. Activez les boutons de la fiche produit pour voir les nuances proposées.
A disposition actuellement :
- le vert oxyde de chrome (appelé ici oxyde de chrome)
- le blanc de titane
Peuvent être commandés :
- le bleu de cobalt,
- le rouge de cadmium,
- le jaune de cadmium,
- le bleu outremer,
- le noir de fumée.
Délai de fabrication : 1 semaine (jours ouvrés).
Pour d'autres couleurs, nous contacter soit par téléphone soit par mail, merci.
|
|
| |  Cornets en corne animale polis deux fois par le cornetier (situé en Région Rhône-Alpes).
Les cornets à encre sont utilisés comme encriers depuis le VIIIe siècle et ce jusqu'au XVIe siècle au moins.
Les encres contenus dans ces cornets sont noire, rouge, bleue, verte, ou jaune.
Les cornets à couleurs contiennent différentes couleurs, notamment du bleu azur et du vermillon que l'on détrempait dans ce contenant. Le peintre puisait alors dedans sa peinture avant de l'appliquer sur le support.
Corne vendue à l'unité.
Merci de me contacter pour choisir la couleur en stock au moment de la commande.
Large choix : noir, noir/marron, noir/blanc, marron, marron/blanc.
Pour lire un article sur le cornet à encre et à couleurs, je vous invite à lire >>l'article scientifique de Claudine Brunon (sous licence) très complet sur le sujet. (Vous cliquerez sur le .pdf pour avoir accès à l'article seul et non au livre entier).
|
| | |  Encre classique fabriquée artisanalement par un calligraphe professionnel.
Idéal pour la calligraphie et le dessin.
A base de colorants plutôt transparents qu'opaques, l'encre classique s'utilise exclusivement sur papier clair, blanc, ivoire, crème, ...
Choix des coloris :
1. Rouge impérial
2. Noisette
3. Brun de Cassel
4. Aubergine
5. Mangue
6. Lilas
7. Bleu océan
8. Vert émeraude
9. Vert olivier
10. Vert tendre
11. Noir intense
12. Bleu lagon
13. Turquoise
14. Jaune indien
15. Fauve
16. Gris de payne
Conditionnement 10 ml. La pipette du flacon permet de doser l'encre sur la plume.
|
|
| |  Large choix de feuilles de parchemins :
- Format A5 : idéal pour faire des lettrines,
- Format A4 : idéal pour faire une enluminure,
- Format A3 : idéal pour faire une page enluminée (avec une enluminure principale, une lettrine, le décor marginal, et la calligraphie éventuellement).
Si vous souhaitez un format particuliers, je peux aussi vous proposer les dimensions de votre choix. |
| | |  Godets de peinture vides pouvant recevoir toutes vos couleurs.
Préparez vos pigments avec le liant et mettez les couleurs dans ces demi-godets. Vous recréerez ainsi la palette des peintres médiévaux ...
Vous y puiserez la couleur aisément.
Godet vendu à l'unité.
|
|
| |  Ce kit de matières premières a trois fonctions possibles :
- soit pour fabriquer des colorants,
- soit pour être exposé pour illustrer les pigments du scriptorium,
- soit pour composer une mallette pédagogique.
Le conditionnement ne sera pas le même. Dans le premier cas, des petits pots en plastique d'une contenance de 30ml seront envoyés. Dans les deux autres cas, de petits pots en verre, des étiquettes calligraphiées en gothique, plastifiées, attachées avec un rafia et cotenant les produits seront confectionnés.
Ce kit se compose des éléments suivants :
- bois de brésil (importé des Indes au Moyen Âge, ce bois tinctorial donne une couleur rouge. Il se présente sous forme râpée)
- cochenille (petits insectes, les cochenilles étaient importées de Pologne ou d'Arménie au Moyen Âge. Les nôtres proviennent d'Amérique du sud. Elles produisent une couleur violette),
- garance (les racines de la garance produisent aussi un rouge),
- gaude (toute la plante est broyée et réduite en miette. Elle donne une couleur jaune),
|
| | |  Kit de 17 pigments naturels et modernes comprenant :
- blanc de titane
- jaune citron
- jaune de cadmium
- ocre jaune
- rouge
- rouge vermillon
- ocre rouge
- sienne naturelle
- sienne brûlée
- ombre naturelle
- ombre brûlée
- bleu outremer
- bleu de cobalt
- violet d'outremer
- vert oxyde de chrome
- vert turquoise
- noir de fumée
Conditionnement : entre 10g et 20g selon la nature et lourdeur du pigment.
Se prépare avec un liant médiéval pour faire de l'enluminure.
|
|
| |  Kit de préparation des couleurs à partir des pigments et d'un liant médiéval.
Contenu :
- un flacon de liant (30 ml)
- un carreau de céramique
- une pipette
- un couteau à broyer
Idéal pour fabriquer ses propres couleurs pour l'enluminure. S'utilise avec les pigments vendus sur ce site.
|
| | | 
Le Kit Enluminure comprend :
- 7 pigments modernes : blanc, noir, bleu outremer, rouge vermillon, jaune de cadmium, ocre jaune, ocre rouge (10g chacun)
- 1 flacon de liant médiéval,
- 1 pipette,
- 1 carreau de céramique,
- 1 couteau à broyer. |
|
| | 
Le liant pour enluminure est fait artisanalement par La Source des Arts. Il suit une recette italienne du XIVe siècle. Entrent dans la composition : gomme arabique, oeuf, miel et sucre (de l'essence de clou de girofle ou des clous de girofle a été ajoutée pour la conservation). C'est le liant médiéval par excellence !
Parfait pour amalgamer un pigment et fabriquer ses propres couleurs, ce liant vous donnera pleine satisfaction !
Attention ! Il est recommandé de conserver le flacon au réfrigérateur, lorsque vous n'êtes pas dans votre atelier ou à votre cours.
|
| | | 
Pot cylindrique décoré de rayures rouges et marron, avec couvercle finissant par une sphère.
Convient pour conserver la gomme arabique, comme l'indique une source iconographique du XIVe siècle.
Il sert à mettre des pigments, de la gomme, des noix de galle ...
|
|
| |  Le Magdaléon est un pot cylindrique de peintres et d'apothicaires. Il sert à mettre des pigments, de la gomme, des noix de galle ... |
| | |  Palette pour enlumineur à 10 compartiments.
Dimensions : 11,5 cm de diamètre.
(en plastique réutilisable)
|
|
| |  Peaux de parchemin entières :
- parchemin peau de chèvre (grande feuille de la taille de l'animal) idéal pour faire les bifeuillets de manuscrits,
- parchemin peau de chevreau (peau moyenne de la taille de l'animal) idéal pour les pages enluminées, les lettrines et les miniatures.
|
| | |  Pezzette à imbiber d'un suc de plante et se faire une réserve de couleur pour l'hiver.
Nous avons écrit un livre sur le sujet : Les Colorants en pezzettes pour l'enluminure. Il est en vente sur cette boutique (au format papier et en .pdf) : Cliquez ICI.
La pezzette de tissu de lin est déjà imbibée d'alun plusieurs fois. Vous n'avez plus qu'à l'imbiber de suc végétal ou animal. vous pouvez imbiber plusieurs fois la pezzette avec du colorant naturel. Ensuite, vous coupez un bout de cette pezzette dans une coquille et vous mettez dessus soit de l'eau de gomme soit de la glaire d'oeuf.
|
|
| |  Le pigment blanc de titane est le pigment qui a remplacé le blanc de plomb, qui lui, était hautement toxique.
Le blanc de titane se mélange avec tous les autres pigments pour donner des nuances plus claires, intermédiaires. Utilisé pur, il est recommandé pour tracer les lumières (rehauts) en enluminure. Il est très couvrant et opaque.
Il est facile d'utilisation. S'emploie avec le liant médiéval.
Conditionnement : 10 g. |
| | |  Le pigment bleu de cobalt est un pigment moderne qui remplace le bleu de smalt (utilisé dès le Moyen Âge). C'est un beau pigment bleu tirant vers le turquoise.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment bleu outremer est un substitut très avantageux de l'expansive bleu de lapis-lazuli. Il convient parfaitement à l'art de l'enluminure. C'est un bleu profond facile à appliquer ce qui est un avantage supérieur au regard du pigment historique originel qui lui est difficile à peindre.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le jaune citron est une couleur moderne qui remplace parfaitement un pigment toxique médiéval : le jaune de plomb et étain I. Il offre une qualité de jaune froid (tirant sur le vert) et s'utilise bien pour l'art de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment jaune de cadmium est un pigment moderne qui remplace le pigment orpiment médiéval qui se composait alors d'arsenic et qui était donc très dangereux à manipuler. Aujourd'hui, heureusement, nous avons des alternatives.
Ce jaune convient parfaitement à l'art de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment noir de fumée est le pigment noir médiéval dont les livres de recettes de couleurs font état. Il servait à peindre les cernes en noir, une fois les couleurs de l'enluminure appliquées.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| | 
Pigment ocre jaune naturel composé de goethite et/ou de limonite et d'argiles.
Couleur naturelle utilisée depuis la Préhistoire.
Absorbe beaucoup le liant. Il est nécessaire d'ajouter de la glycérine lorsqu'on veut préparer la couleur en coquillage ou en godet. Sinon, elle craquelle et la couleur est moins facile à manipuler.
Conditionnement : 10 g.
|
| | | 
Pigment ocre rouge naturel issu d'une roche colorée par l'hématite et composée d'alumino-silicates.
Couleur naturelle utilisée depuis la Préhistoire.
Absorbe beaucoup le liant. Il est nécessaire d'ajouter de la glycérine lorsqu'on veut préparer la couleur en coquillage ou en godet. Sinon, elle craquelle et la couleur est moins facile à manipuler.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Ce rouge très beau, velouté est moins orangé que le rouge vermillon. Il est un vrai rouge.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment rouge vermillon moderne remplace le pigment rouge vermillon médiéval, toxique. Le vermillon médiéval était fait en faisant chauffer du souffre et du mercure. Les fumées qui s'en échappaient étaient mortelles.
C'est le rouge des peintres médiévaux que l'on doit avoir sur sa palette. C'est un rouge chaud.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment terre de Sienne brûlée a une appellation provenant de la ville de Sienne en Italie. Ce pigment est un pigment naturel obtenu par calcination de la terre de Sienne naturelle.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment terre de Sienne naturelle est une ocre naturelle dont l'appellation vient de la ville de Sienne en Italie.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment ombre brûlée est une ocre, une terre naturelle dont le nom vient de la ville d'Ombrie en Italie. Il est obtenu par calcination de la terre d'ombre naturelle. On peut s'en servir en mélange avec du blanc et pur pour faire les chevelures par exemple.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment terre d'ombre naturelle est une ocre, une terre qui doit son nom à la ville d'Ombrie en Italie. C'est un pigment marron froid.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment vert oxyde de chrome est moderne mais en mélange avec du blanc, il imite la terre verte. Il imite aussi le vert-de-gris lorsque ce dernier est mêlé de jaune de safran.
S'utilise pur ou en mélange avec du bleu ou du jaune ou du blanc pour les couleurs de l'enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Le pigment vert turquoise moderne imite parfaitement le vert malachite minéral et médiéval. C'est un vert pâle léger. S'utilise en enluminure.
Conditionnement : 10 g.
|
|
| |  Le pigment violet outremer moderne imite le pourpre folium médiéval (végétal) des enlumineurs. Ce violet pourra être utilisé comme couleur des filigranes des lettrines filigranées et aussi en mélange avec du blanc pourra donner une couleur violet-clair pour peindre les vêtements.
Conditionnement : 10 g.
|
| | |  Feuille de papier Velin d'Arches assez épais.
Idéal pour travailler la calligraphie contemporaine ou l'enluminure traditionnelle pour un beau rendu.
Papier à grain.
Format 18 x 28 cm.
Vendue à l'unité.
|
|
| |  Vert de nerprun ou vert-de-vessie fabriqué à partir de l'arbrisseau du jardin le nerprun (5g).
Se présente en poudre prête à être amalgamée avec un liant.
Ce vert était utilisé dès le XIVe siècle dans l'enluminure italienne. On en trouve une recette dans un traité de cette époque.
|
| |
